人物簡(jiǎn)介：楊玏，1987年出生于北京，2012年畢業(yè)于美國(guó)杜克大學(xué)戲劇系，2014年因出演電視劇《大丈夫》受到關(guān)注，其他作品包括電視劇《小丈夫》《匆匆那年》《三十而已》《縱有疾風(fēng)起》，電影《封神第一部》等。2024年8月底，由其主演的電視劇《春風(fēng)化雨》播出。
對(duì)楊玏來(lái)說(shuō)，去年夏天發(fā)生了兩件重要的事。第一件是《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映，他飾演的伯邑考只有3場(chǎng)戲，卻意外成為觀眾心中揮之不去的“白月光”。有人評(píng)價(jià)：“楊玏一人占據(jù)了全片最多的暖色調(diào)。”
以往，在大部分人印象里，楊玏總是穿梭于都市劇中，不論是10年前的《大丈夫》，還是4年前備受熱議的《三十而已》。猛然古裝上身，倒真正演繹出了父親楊立新翻遍字典給起的名字的含義：玏，像玉一樣的美石。
·《封神第一部》劇照，楊玏飾演伯邑考。
第二件事，是《封神第一部》初映時(shí)，他正在貴州拍劇，劇名《春風(fēng)化雨》。這是一部以鄉(xiāng)村教育為主題，以一線鄉(xiāng)村教師為主角，獻(xiàn)禮教師節(jié)設(shè)立40周年的作品。從研究劇本到體驗(yàn)生活，再到正式拍攝，楊玏第一次演鄉(xiāng)村教師，第一次如此近距離地觀察中國(guó)的鄉(xiāng)村教育。
今年8月底，《春風(fēng)化雨》開播。與很多人常規(guī)印象中的獻(xiàn)禮劇不同，《春風(fēng)化雨》不僅展現(xiàn)了一線教育工作者的堅(jiān)守和不易，更探討了許多現(xiàn)實(shí)的社會(huì)議題和教育理念：有留守兒童問(wèn)題、隨遷子女教育問(wèn)題，也有對(duì)“體罰”的多面討論、對(duì)不同教育方法的呈現(xiàn)……處理這些問(wèn)題時(shí)，主創(chuàng)們并不急于設(shè)置非黑即白的定論，而是留下不少灰度空間，用以展現(xiàn)教育的特殊性和復(fù)雜性。
·電視劇《春風(fēng)化雨》劇照。
“我甚至覺(jué)得劇中表現(xiàn)的灰度還不夠。在我們體驗(yàn)、調(diào)研的過(guò)程中，看到的很多現(xiàn)實(shí)情況可能比劇中更復(fù)雜。”楊玏對(duì)人民文娛記者說(shuō)，“這部戲也傳遞了一個(gè)我很認(rèn)同的價(jià)值觀，就是教育不能以符號(hào)化、喊口號(hào)的形式，來(lái)以偏概全、以點(diǎn)概面地面對(duì)所有孩子。”
他說(shuō)：“不管是教育還是人生，世界上都沒(méi)有唯一的正確答案。”
不歌頌苦難，而是傳遞陽(yáng)光
看了兩遍《春風(fēng)化雨》的劇本后，楊玏有些天真地以為自己已經(jīng)理解了所有情節(jié)。直到開拍前，他在貴州銅仁體驗(yàn)生活半個(gè)月，走訪了一所中學(xué)、一所職業(yè)技術(shù)學(xué)校，采訪了許多老師、學(xué)生、家長(zhǎng)之后，他明白，自己才算是真正接觸到了文本之外的真實(shí)世界。
在他走訪的兩所學(xué)校里，不少學(xué)生來(lái)自通過(guò)扶貧政策從山區(qū)遷至城鎮(zhèn)的家庭。“這些家庭在政府幫扶下獲得了更好的生活條件，但也面臨著勞動(dòng)力不夠的新挑戰(zhàn)。”楊玏回憶，“有一部分學(xué)生，父母都在外打工，也有雙親都已離世的情況。他們從小和年邁的長(zhǎng)輩住一起，有的還要照顧弟弟妹妹。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)更像是生活中一個(gè)根本顧及不到的事兒。”
·楊玏（中）在調(diào)研中。
“所以，很多老師既是老師也是家長(zhǎng)。白天教課，晚上陪伴；工作日上班，周末家訪；困難學(xué)生的家庭問(wèn)題、升學(xué)問(wèn)題、獎(jiǎng)學(xué)金問(wèn)題，都需要他們逐一解決。往往，他們一周只有周日那個(gè)晚上可以和家人吃一頓飯。”楊玏見過(guò)一位老師，為了讓學(xué)生安心在校學(xué)習(xí)，主動(dòng)幫忙照顧她的弟弟，“他們家是單親家庭，母親不識(shí)字，只能打點(diǎn)零工養(yǎng)家，弟弟又有先天性疾病”。
楊玏在《春風(fēng)化雨》中飾演的叢俊生，是從大城市來(lái)和平中學(xué)支教的青年教師。從懷著“鍍金”回城的心態(tài)，到一年后繼續(xù)留校的決定，實(shí)則是許多支教老師的縮影。走訪中，他常問(wèn)支教老師們：“你們不想回大城市、回家鄉(xiāng)嗎？”得到的答案出奇一致：“真的走不了。”
“他們有為人師表的責(zé)任感，和學(xué)生有太多情感羈絆。有時(shí)候，我們真的不能以生活環(huán)境、物質(zhì)條件這種簡(jiǎn)單的邏輯去理解人的選擇。”
·電視劇《春風(fēng)化雨》劇照。
學(xué)生們同樣如此。半個(gè)月時(shí)間，楊玏印象最深的就是孩子們開朗、陽(yáng)光的模樣。“面對(duì)生活重?fù)?dān)，他們依然對(duì)未來(lái)充滿希望，堅(jiān)信自己可以通過(guò)努力改變命運(yùn)，你沒(méi)有在他們臉上讀到任何苦悶、悲觀。”
從大山里走出來(lái)的孩子們，遠(yuǎn)比他想象的勇敢、執(zhí)著。
“所以，我在體驗(yàn)生活之后就堅(jiān)定了一個(gè)事兒，就是在我的框架內(nèi)，一定要把叢俊生塑造成很樂(lè)觀、很積極的，能給觀眾和孩子們帶來(lái)陽(yáng)光的形象。”楊玏說(shuō)。
從少到多的必經(jīng)之路
對(duì)楊玏而言，《春風(fēng)化雨》是近些年難得接到的純粹的現(xiàn)實(shí)主義作品。“演員是非常被動(dòng)的職業(yè)，有時(shí)候真的得看命。”他說(shuō)，“可能角色和角色之間，串聯(lián)起職業(yè)生涯的那條線早就已經(jīng)給你安排好了。”
他有過(guò)非常較勁的階段。畢業(yè)一年后出演電視劇《大丈夫》，組里有王志文、李小冉、韓童生，跟他對(duì)手戲最多的是俞飛鴻。劇中，他飾演咖啡館老板趙康，一共也就60多場(chǎng)戲，每場(chǎng)都緊張得要命。
收工回家，洗完澡就開始背詞，熬到半夜一兩點(diǎn)，心里還是沒(méi)底，就把父親楊立新從床上拽起來(lái)。“我跟父親說(shuō)，您就給我演一遍，我能拷貝您演的40%—50%，就已經(jīng)很過(guò)關(guān)了。等他給我指導(dǎo)完，就奔著后半夜去了。”那時(shí)候，每段戲至少得準(zhǔn)備兩三套方案，他才可以安心睡會(huì)兒。
·電視劇《大丈夫》劇照。
·楊立新、楊玏（左）父子一起看書。
2018年，楊玏人生第一次拍歷史正劇《清平樂(lè)》，飾演北宋宰相韓琦。臺(tái)詞量大、素材豐富、禮儀復(fù)雜，他從開拍前就極度緊張。從《宋史》到《韓琦傳》，還有日本學(xué)者小島毅寫的《中國(guó)思想與宗教的奔流：宋朝》，把宋朝的歷史、文化、社會(huì)學(xué)了一遍。等到正式開拍，走進(jìn)朝堂的瞬間，之前學(xué)過(guò)的知識(shí)就好像自動(dòng)從腦子里蹦出來(lái)了。
·電視劇《清平樂(lè)》劇照。
很長(zhǎng)一段時(shí)間，楊玏總覺(jué)得知道得越多，越發(fā)現(xiàn)自己的無(wú)知；越意識(shí)到無(wú)知，就不得不學(xué)得更多。楊立新跟他傳授了一個(gè)表演上的階段性規(guī)則——少、多、少——來(lái)自老一輩表演藝術(shù)家于是之先生的教誨。最開始“少”，是不會(huì)演戲；演“多”了之后就要學(xué)著給自己松綁、讓自己自由；最后一個(gè)“少”，就是學(xué)會(huì)選擇和控制，培養(yǎng)審美取向和藝術(shù)表達(dá)。那個(gè)較勁的階段，就是從“少”到“多”的必經(jīng)之路。
到了《三十而已》，楊玏已經(jīng)更懂如何演一個(gè)人而非角色。“我覺(jué)得如果要想演好一個(gè)活生生的人，就要把他的欲望演出來(lái)。”三十而立的都市“鳳凰男”，有他的局限性，也有他的無(wú)奈處；有讓人恨得咬牙切齒的時(shí)刻，也有得到理解、獲得共情的片段。“他就像塊磨砂玻璃一樣，很模糊，你看不清他。”楊玏說(shuō)，“但他背負(fù)了很多壓力，活得挺難的。”因此，詮釋陳嶼這個(gè)角色時(shí)，楊玏用許多微表情來(lái)展現(xiàn)人物情緒。話不多，但眼神足夠有戲了。
·電視劇《三十而已》劇照。
2020年，《清平樂(lè)》《三十而已》《黑色燈塔》《流金歲月》，楊玏一連四劇播出，角色版圖也越演越寬闊。
“別太把自己當(dāng)回事兒了”
對(duì)表演，楊玏依然有些較勁，最明顯的就是他不敢看也很少看自己的戲。《封神第一部》他看了3遍，每次到自己的戲份，都恨不得捂住眼睛。“就感覺(jué)心特虛，我也不知道應(yīng)該怎么審視自己，看自己渾身全是毛病，覺(jué)得哪兒都不對(duì)，都可以更好。”
“也有很多人會(huì)覺(jué)得，挑出毛病才能更加精進(jìn)。”記者說(shuō)。
“這我同意，但是如果毛病太多可能在腦子里就會(huì)形成很多羈絆，反而倒不自由了。”楊玏說(shuō)，“所以我還是把功課做在前面吧，讓自己有更多底氣。”
回到生活，楊玏是一點(diǎn)也不較勁了。“疫情那幾年，我們的行業(yè)、生活都發(fā)生了巨大變化，好像突然重新認(rèn)識(shí)了世界一遍，突然覺(jué)得工作這事兒很重要，但又沒(méi)那么重要——它的優(yōu)先級(jí)不應(yīng)該擺得那么高。”在他看來(lái)，好好生活才能好好演戲，“如果不認(rèn)真生活，很難獲得真正的情感體驗(yàn)”。他喜歡開車，常常下了戲就把工作人員推到后座，自己坐到駕駛座上，兜風(fēng)、賞景、攝影。一路上放著歌，時(shí)不時(shí)哼兩句，然后找一家好餐廳填飽肚子。
“以前經(jīng)常會(huì)陷入一種想法，比如作為演員我一定要怎么著?，F(xiàn)在不會(huì)了，又能怎么著呢？較勁是沒(méi)有盡頭的。”他說(shuō)，“也許還會(huì)有不高興的時(shí)候，但是我很自在。有時(shí)候，別太把自己當(dāng)回事兒了。”
有一次，他在青島工作，坐出租車時(shí)發(fā)現(xiàn)副駕位置上粘了個(gè)掛鉤，司機(jī)告訴他這是給乘客用來(lái)掛“袋啤”的。他突然覺(jué)得這種狀態(tài)特別美好，“馬路邊隨便找個(gè)地兒，吃好喝好，一切
責(zé)任編輯：
